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虢国夫人游春图高清线稿(虢国夫人游春图高清)

导读 《虢国夫人游春图》,一群骑马执鞭,徐徐前行的游人第一个是中年从监,乘浅黄色骏马,戴乌纱冠,着虾青色窄袖侧领衫,袖口有描金的鸾凤团花...

《虢国夫人游春图》,一群骑马执鞭,徐徐前行的游人第一个是中年从监,乘浅黄色骏马,戴乌纱冠,着虾青色窄袖侧领衫,袖口有描金的鸾凤团花。

第二人是个乘菊花青马的少女,乌黑的头发左右分开,梳成两个长长的发髻,这是当时仕女的一般发式。

少女着胭脂红窄袖衫,下衬红花白锦裙。

在少女左方略后又一个乘黑色骏马的中年从监随行,粉白色的圆领窄袖衫,与黑马形成鲜明的对比。

疏朗的三骑成为前导,紧接着便是簇拥的五骑,其中前两骑,便是虢国夫人姐妹。

她们并辔而行,都乘着浅黄雄健的骅骝。

虢国夫人在全画的中心点,她双手握缰,右手指间挂着的马鞭直线下垂。

她那丰润的脸庞上,淡描娥眉,不施脂粉,保持了本来面目。

她的鬓发浓黑如漆,高髻低垂,体态自若。

她身着淡青色窄袖上衣,披白色花巾,穿描金团花的胭脂色大裙,裙下微露绣鞋,轻点在金镫上。

在虢国夫人左面与其并辔前行的是韩国夫人,其装束一如虢国夫人,惟衣裙颜色与之不同。

她侧向虢国夫人作似有所告状。

在虢国夫人姐妹之后,横列为后卫三骑。

居中的是老年侍姆,右手护着鞍前的幼女,神情显得矜持,眉眼间流露着小心谨慎的表情。

幼女左手把住鞍桥,态度十分安详。

侍姆右侧的中年人也是从监,装束与前一从监相同。

左侧红衣少女装束与第二骑少女亦相仿佛。

《虢国夫人游春图》的作者是盛唐画家张萱,京兆(长安,今西安)人,擅长人物画,尤工仕女、婴儿画。

有时亦画贵公子、鞍马屏障,对亭台、林木、花鸟,皆穷其妙。

可见张萱是一位很有才能的画家。

特别是所画仕女,丰颐厚体的形象,开盛唐“曲眉丰颊”的画风。

线条的运用,则从周密中脱胎出来,加以提炼,简劲而流动。

赋色艳丽而不芜杂,鲜明而不单调。

《虢国夫人游春图》是一幅高51.8厘米,长148厘米的画卷,画在极其细密、平滑如纸的宫绢之上。

画中这八骑人马包括一女孩共九人,在行进的行列中,从头至尾,充满了舒情,闲适,勃勃生气。

画家通过人物的主从关系,通过前疏后紧的构图方法和人马在行进中的姿态,匠心独运地表现了虢国夫人在全画中的突出地位。

全画气脉相连,节奏鲜明。

题为“游春”而不画春的环境,这是作者在艺术处理上的高明之处。

张萱是用“绣罗衣裳照暮春”的手法表现画的主题的。

试看画面人物所穿的都是轻薄鲜丽的春衫,线条勾勒得挺劲流畅。

色彩桃红嫩绿相互辉映,加上人物轻松的动态,马蹄的轻举缓步,使人自然地感受到春光明媚、鸟语花香的春天气息。

这种表现手法,具有耐人寻味的艺术效果。

虢国夫人是唐玄宗的宠妃杨玉环的三姐,她的生活奢侈、豪华。

画家在这方面的表现极为精到:红裙,青袄,白巾,绿鞍,骑鞍上金缕银丝精细的绣织,都显得十分富丽。

夫人的体态丰姿绰约,雍容华贵,脸庞非常丰润,具有‘态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀”的特色。

这些足以看出作者的非凡才能和高超的艺术技巧,也说明了作者对生活的细密观察和创作的严谨态度。

在张萱之前,专画妇女的人物画很少见,而象顾恺之《女史箴图》一类的画,大都是宣扬封建道德的。

从这一角度讲,张萱画现实生活中妇女题材,有一定的进步意义,对后世有很大影响。

我们看到的这幅《虢国夫人游春图》,虽然是宋徽宗赵佶的摹本,但在不可能见到原作的情况下,它对我们研究张萱的艺术成就,也是一个比较理想的依据。

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